再次，老工的工艺在沟底会呈现光滑的磨砂状，无明显长条形磨痕，特别是商周时期的玉器，是边雕琢线条边打磨沟底的，不会再进行二次打磨。因为不管是铜砣、铁砣在与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被砣轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长的线条。做工不细的老工，有时可以见到因砣轮走速不均而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下砣重线等。
新工的线条是用钻石砂砣轮，在高速磨削下快速形成的，线条的边沿会出现崩口，民间也叫「蚂蚁口」（新工为了掩盖这些崩口时会进行二次打磨，但线条边沿的九十度立角就圆了），使线条出现有规律的锯齿形边沿，沟底还会有长条状磨痕和起沙底，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别稍微突起的砂粒在高速运转下在沟底划出长条状沟道，有时还会出现踢线、断线现象，边线有明显的波浪。
形成原因是钻石砣轮没有过渡缓冲的空间。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速很慢，沟边也很完整，沟底没有沟道而且光滑，此时，只要看看沟底有无磨砂情形，就能识别新工还是老工。砂砣在我国八十年代还有出现，到九十年代基本看不到。（六）打眼：就是在加工完的玉器上钻孔或是转圆形的纹饰，新石器时代钻孔主要有三种方式：凿琢法、实心钻孔、空心钻孔。
后两种是新石器时代常用的方式，是利用「弓」型的工具，绕上一个架杆，架杆的头上带有解玉砂的砂石，借助水进行来回的磨钻，以达到穿透的效果，从而形成半孔状的空眼。穿透的空眼一般采取两面钻孔的方式。凿琢法在石器上打孔较多见，玉器少见，在这就不一一赘述了。实心钻：俗称桯钻，钻杆为实心，钻头一般较尖。实心的钻杆不易排出钻屑，所以转速慢，孔部常出现外孔大，内孔小的现象，孔眼一般较小，许多钻孔处再修磨光滑，有些修磨的较薄，也有的再进行扩孔。
实心钻技术不仅应用于打孔，也应用于玉器的镂空定位和动物眼睛的制作，主要用于薄些的片状玉器打孔。空心钻：又称管钻，最早的管钻可能仅是简单的徒手钻孔。将需要钻孔的玉料固定，定好圆心后，钻管安放在圆心处，加水添砂进行钻孔。管钻因空心能够迅速排出废屑，摩擦面小，所以转速较快，省劲。但是管钻在钻的过程中会有磨损，头部越来越细，如更换钻头，孔壁上会留下一些直角的台阶痕。
另因在玉料内钻孔越往下越费力，所以新石器时代大多数玉器都是两面打孔，但两面打孔定位易出现偏差，也会出现错位的台阶痕。由于转速问题，管壁上也常出现间距较宽的螺旋纹。如果管钻工具较厚，所打的孔也会相对较大，钻孔也常会出现上大下小的喇叭口状。管钻技术在玉雕中应用很广，不仅用于打孔，动物、人物的眼睛，器物纹饰中凡是圆圈的图案都可用到管钻，还有掏膛等这些例子比比皆是。
老工钻孔在春秋时期由于铁质工具的出现渐变成了单面钻孔。但不论是单面还是双面，都需要依靠解玉砂和水，解玉砂会和加工的孔壁呈不规则磨砂状。由于砣头在做来回的摩擦运动，解玉砂的颗粒不是特别均匀，就会在孔内出现不规则磨痕，或深或浅，而新工打眼是横机打眼，钻孔内会出现有规则、均匀的磨痕或螺旋纹，并且方向一致。从以上打眼技术的不同可以将这来作为鉴定玉器的其中一个要素。
（七）上光：就是通常所说的「抛光」，古人是利用木锅或是皮锅对玉器进行反正的打磨，主要是修磨上面几道工序带来的瑕疵，使玉器更加完美。但新工中这一工序还包括打磨，打磨就是用细砂条（油石）来回修磨那些机器造成的失败点，将毛刺和崩口进行修复，从这点上也可以判断如果是新工，走线的地方一定是圆角下到底线的，老工是直角下到底线。
新工打磨完后是利用抛光粉剂（实际上就是解玉砂）涂抹在玉器表面上，和打磨一样，用砣进行表面抛磨处理，再用凉水冲洗，也有用热水酸洗的。（八）开片切割：在西周和春秋战国时期的玉器制作上经常会应用「成形对开」工艺。所谓「成形对开」，即先将较厚的片状玉料设计制作出基本的造型轮廓，再切割对剖成两个薄片，最后进行精雕细琢。
「成形对开」制成的两件玉器，形制基本相同，有些表面尚存的切割痕（台痕）亦可两相吻合。电动钻石砣轮出工艺的特征：有规则崩线（也叫蚁口）、踢线、断线。边线研磨有明显波浪，原因是钻石砣轮没有过渡缓冲空间造成的。水蹬砂砣加工工艺的特征：线内出现台级并且光亮。细线研磨不出现明显的崩口（蚁口）、踢线、断线线条直线好，不出现明显的波浪，原因是有充分的研磨时间，有来回走动的研磨空间。
总之，上面所讲的老工即用老的工具结合解玉砂和水琢磨出每一道线条，现代工艺无法复制，首先是因为复制成本无法挂钩；其次新的工艺与老的工艺因为在开料、上花、打眼、开片等工具上的不同，任何地方出现不协调，就会有疑问。想了解更多艺术推介与艺术收藏，欢迎使用【文藏APP】，关注【文藏】官方微信公众号
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