1、顺序打乱顺序打乱指：由于声律、修辞、语言需要，古人在写诗时会改变词序语序。分主语后置、宾语前置、主宾倒装、定语挪前或挪后、状语置首或置后、介宾倒装等。具体本文后面有叙述。2、含蓄深远如，南宋.林升《题临安邸》山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。明的是描写江南风光，暗里是讽刺南宋统治者苟且偏安、昏庸无道的奢靡生活。
充分体现出该诗含蓄深远之特点。3、一语多义诗的多义性是指诗歌除了宣示义（见注释）之外，还具有种种启示义。启示义在一定程度上决定一首诗艺术上的优劣。读者欣赏水平的高低，在一定程度上也取决于对启示义的体会能力。如，唐.张九龄《感遇·其二》 江南有丹桔，经冬犹绿林。岂伊地气暖，自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深！运命唯所遇，循环不可寻。
徒言树桃李，此木岂无阴？该诗宣示义是歌颂桔的高尚情操和对庸俗的桃李之不屑，桃李媚时，丹桔傲冬，邪正分明。而启示义则是以丹桔经冬不凋象征自己的坚贞的品格。表达诗人对朝政昏暗和身世坎坷的愤懑。4、 形象凸显形象性，即诗要用形象思维，要运用联想、想象等方法，将诗人要表达的抽象的概念，具体地呈现于读者眼前。诗人表现思想时， 往往采用具体形象而不是直接表白。
如，唐.李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》中：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 诗中没有一个送别时的伤感词语，但却充分表达了惜别的惆怅。唐.贺知章 《咏柳》中：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。没直接描述春天气候，却淋漓尽致地表现出又暖乍寒的初春景象。这些形象化的语言就比直抒胸臆有力量得多。5、词语夸张诗家语最鲜明的特点是艺术夸张。
如，唐.李白《秋浦歌.十五》白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？诗中有形的白发由无形的愁绪引起，于是这三千丈的白发很自然地被理解为艺术的夸张。6、字句凝练诗家语讲究炼字。所谓炼字就是根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。炼字的最典型例子是唐代诗人贾岛的一个典故，故事如下：岛初赴举，在京师，一日，于驴上得句云“鸟宿池边树，僧敲月下门”。
始欲着"推"字，又欲作“敲”字，炼之未定，遂于驴上吟哦，引手作推敲之势，观者讶之。这便是“推敲”一词的来历。由此，对古代诗人重视炼字的程度可见一斑。7、 跳跃压缩诗家语具有语言跳跃之特性，主要表现在省略句、倒装句和互文句等形式上，后有详述。8、富有乐感乐感是"诗家语"的重要特点。 主要表现在诗律之押韵、平仄、四声、以及节奏上。
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