四、书画布局上的相通性“书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势生焉。” 蔡邕认为,书法要有阴阳之变,有了阴阳,就有主次,所以书法最终是在经营整张纸的黑白关系。画画也是这样,只不过画画不一定是黑白的,所以画画讲究的是相互之间的对比关系。浓与淡,深与浅,刚与柔,虚与实,明与暗,相对来说关系更为复杂。
五、书画审美上的相通性书法和画画都是内在灵性的展现,都是情绪的表达。画为心声,书亦为心声,书法和绘画外在的形式都是次要的,都是以形而传其神。书法和画画关系密切,所以人们往往会产生种种疑问。有人这样说:“善书者必能画,善画者必能书”。这个观点主旨在说明书画之间的相互联系,不必当真,你要知道,不可能每个字写得好的人都是画家,而画画好的人,也不一定写字就比别人强。
为什么说书法好画却不一定画的好?画画好的,字的个性不会太差?关于这一点要分成两部分来说。唐朝以前关于这一点很好求证,唐宋以前的很多书法家,他们并没有画作留存于世。唐代《历代名画记》记载:“王羲之风格爽举,不顾常流。书为古今冠冕,丹青亦妙。”可见王羲之是会画画的,画得还不错,估计只是当成闲时娱乐,没怎么发力,他主要的艺术成就还是书法。
唐代颜真卿、欧阳询,柳公权应该不擅长画画,即使会画,史书也不会记载,因为唐代的画家全是超一流的职业画家。擅长人物画的有阎立本,“擅长工艺,富于巧思,工篆隶书。”可见书法也很好。画圣吴道子,“曾随张旭、贺知章学习书法,通过观赏公孙大娘舞剑,体会用笔之道。” 书法也不错。张萱、周昉皆“好文,能书,“ 韩滉“工书法,草书得张旭笔法。
” 李思训,“善丹青,书画称一时之绝。” 王维就更不用多说了,文人画的鼻祖,王维不仅诗写得好,而且通音乐,工书法,精绘画,是个全才,是文人士大夫理想的化身。由此可见,唐朝以前,书法好画却不一定画的好,画画好的,字都不差。唐朝以后到了宋朝,宋徽宗是书画双绝的大Boss,所以当时的书法家几乎绘画都有一定的造诣。
苏东坡现今有三幅画留传于世,《雨竹图》、《潇湘竹石图》和《木石图》,所以特别珍稀,价值连城,他的画匠心独运,富有张力。黄庭坚没有画作传世,但史书说他善鉴画,著有画论《山水决》,是苏门四学士之一,绘画应该也是精通的。米芾以书入画,曾任书画博士,自创“米氏云山”,是开宗立派的大画家。蔡京曾画有《爱莫助之图》献给宋徽宗,绘画功力应该也不差。
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