第一，专家对古玉进行年代测定，观察其特征，做深入研究。古玉中有好玉，但老玉不是好玉，这话说得很对。又不像做老玉器，不直不浮油腻。让翡翠变老无非是为了多赚点利润。好玉自古贵，谁能拿它来让它再老？老的只能换个样子，玉熟是由内而外的。再高超的工艺，埋藏了几十万年的古玉，那种从材料内部显现出来的成熟度，是无论如何都无法模仿的。
除了这些主打产品为钻石首饰的品牌，其实还有很多珠宝品牌在钻石方面的实力也不容小觑。周大福在国内珠宝行业排名第一，钻石包括HOF、soinlove钻石子品牌、FM系列、TRAMK系列、preference系列等等。中国著名的钻石品牌有周大福、周生生、谢瑞麟、六福、IDO、周大生、潮宏基、恩佐、通灵、金至尊等。
古玉鉴定有好玉不做旧，做旧非好玉的说法，这个您是怎么理解？
古玉鉴定有好玉不做旧，做旧非好玉的说法，相当正确。去看一些馆藏还有一些出土的玉器，玉器自身去除一些附着物后都是干干净净，玉质好的呈现出温润的宝光。古玉或多或少都带有沁色，玉质好且出土地为干坑，有的几乎就没有沁色。就算沁色较重的玉器，也是色由浓到淡，如行云流水，浑然一体。也不是像做旧的玉器，色不正而浮，油腻腻的。
玉器做旧无非就是为了获更多的利，好的玉器自古至今，价格也不菲，谁还能拿去再做旧。玉器的做旧，还得从宋代说起。宋代由于经济繁荣，政治安定，贸易兴隆，金石学的兴起，带动了玉器文化的兴盛，宫廷和民间用玉都呈现出一个高峰，宫廷玉器在民间还设有玉院。文人雅士，赏玉，玩玉，藏玉风盛，因此带动民间作坊开始制作仿古玉器。
好的玉器自身就有好的皮色，被玉工设计成巧雕作品，有宋玉红的说法。明末戏曲家，收藏家高濂遵生八笺.燕闻清赏.论古玉器对古玉做旧议论的比较详细:吴中工巧，模拟汉宋螭玦钩环，用苍黄杂色边皮葱玉或带淡墨色玉，如式琢成，伪乱古制，每得高值。从这段话就能看出，明末做仿古玉用的玉料都很差。说到这，还有这样一段故事。
乾隆帝御制文玉杯记记录了苏州名工姚宗仁祖父的染玉法及其感慨之言。原文的前段意思是这样的，宫廷旧藏有一只白玉双童耳杯，乾隆拿到手上抚摩，措手不滑，表面上浮着一层像干了的稠粥一样的东西，并不是从玉肌内生出的，不似汉代器物，便疑窦萌生，犹豫不定。便命内廷玉工姚宗仁来鉴定，他嘻地笑出声来说是他祖父制作的，因世世代代磨玉，所以它能识别出来。
民国以前，凡是人为烤煮染上去的颜色，我们都称为老提油。凡是老提油的玉器，现在见到的玉质都不好。70年代后期，港台经济繁荣，刮起古玉收藏之风，刺激大陆制玉业不失时机地参与制造伪古玉的行列。用一些带石皮，杂色，石质较软的低档玉料，还有一些石英类材质，急功近利，不择手段，使用化学药剂，烧染玉器做仿古玉器而获利。
为什么博物馆里馆藏的真古玉都很干净，而做假古玉的人都会把仿品做的很脏？
谢谢邀请博物馆里收藏的古玉，都是经过专家呕心沥血保留下来的珍贵文物，每一件都有考古的科研价值，对古玉的每一次发掘，都融入考古学家的许多精力，为把古玉复原，许多专家废寝忘食一丝不苟。博物馆的古玉干净，有以下几种原因。一，专家给古玉断代，观察古玉的特征，做深层的研究。二，是清理留在古玉表面腐蚀物，让古玉得以长久保存。
三，古玉清理干净更会有审美观。四，为了让古玉重新展现当代风采，让参观者了解当代风土人情，还原古代人文景观，专家争取把古玉复原到如初。让古玉毫不保留的展现在人们面前。仿制品古玉为什么很脏，一，会露出破绽，怕让收藏者观察到蛛丝马迹。二，仿制古玉脏会给购买者视觉上的错觉，减少警觉性。三，无法复制古玉技术，遮挡粗糙不堪的制作工艺。
古玉上的脏东西怎么样去掉？
古玉因为存世时间长，难免会产生一些脏东西，不利于人们的研究与观赏。怎么办，就要看是什么脏东西。假如是一些坭土，就用清水把它洗净就对了。假如是一些沁，那就不必要清理它了，这都是有研究价值的。假如是一些色，那也只能用清水洗洗，洗不掉也好。假如是一层薄薄的膜，也不能强行把它搞掉，这是它的包浆，是鉴定古玉的一个着手点。
从这些成绩来看，周大福在钻石方面的实力其实是很强的，他创造了一颗带有T标记的钻石，号称是一颗可以讲故事，可以追溯钻石来源的钻石。周大生周大生公司成立于1999年。虽然成立时间不长，但目前在国内已有3000多家连锁店，市场份额和发展势头不容小觑。据统计，周大生是中国排名第二的珠宝品牌，市值300亿。
总听人说高古玉的熟稔。高古玉的熟悉程度如何？
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