玉上做旧用的什么土,古玉鉴定有好玉不做旧

又不像做老玉器，不直不浮油腻。第一，专家对古玉进行年代测定，观察其特征，做深入研究。让翡翠变老无非是为了多赚点利润。好玉自古贵，谁能拿它来让它再老？原文前一段的意思是这样的:老宫里有一对白玉的童耳杯。甘龙把它拿到手里抚摸着，但他措手不及。表面漂浮着一些像干了的稠粥一样的东西，不是从玉肌里生出来的。不像汉朝的神器，他多疑，犹豫不决。

为什么博物馆里馆藏的真古玉都很干净，而做假古玉的人都会把仿品做的很脏？

谢谢邀请博物馆里收藏的古玉，都是经过专家呕心沥血保留下来的珍贵文物，每一件都有考古的科研价值，对古玉的每一次发掘，都融入考古学家的许多精力，为把古玉复原，许多专家废寝忘食一丝不苟。博物馆的古玉干净，有以下几种原因。一，专家给古玉断代，观察古玉的特征，做深层的研究。二，是清理留在古玉表面腐蚀物，让古玉得以长久保存。

三，古玉清理干净更会有审美观。四，为了让古玉重新展现当代风采，让参观者了解当代风土人情，还原古代人文景观，专家争取把古玉复原到如初。让古玉毫不保留的展现在人们面前。仿制品古玉为什么很脏，一，会露出破绽，怕让收藏者观察到蛛丝马迹。二，仿制古玉脏会给购买者视觉上的错觉，减少警觉性。三，无法复制古玉技术，遮挡粗糙不堪的制作工艺。

古玉鉴定有好玉不做旧，做旧非好玉的说法，这个您是怎么理解？

古玉鉴定有好玉不做旧，做旧非好玉的说法，相当正确。去看一些馆藏还有一些出土的玉器，玉器自身去除一些附着物后都是干干净净，玉质好的呈现出温润的宝光。古玉或多或少都带有沁色，玉质好且出土地为干坑，有的几乎就没有沁色。就算沁色较重的玉器，也是色由浓到淡，如行云流水，浑然一体。也不是像做旧的玉器，色不正而浮，油腻腻的。

玉器做旧无非就是为了获更多的利，好的玉器自古至今，价格也不菲，谁还能拿去再做旧。玉器的做旧，还得从宋代说起。宋代由于经济繁荣，政治安定，贸易兴隆，金石学的兴起，带动了玉器文化的兴盛，宫廷和民间用玉都呈现出一个高峰，宫廷玉器在民间还设有玉院。文人雅士，赏玉，玩玉，藏玉风盛，因此带动民间作坊开始制作仿古玉器。

好的玉器自身就有好的皮色，被玉工设计成巧雕作品，有宋玉红的说法。明末戏曲家，收藏家高濂遵生八笺.燕闻清赏.论古玉器对古玉做旧议论的比较详细:吴中工巧，模拟汉宋螭玦钩环，用苍黄杂色边皮葱玉或带淡墨色玉，如式琢成，伪乱古制，每得高值。从这段话就能看出，明末做仿古玉用的玉料都很差。说到这，还有这样一段故事。

乾隆帝御制文玉杯记记录了苏州名工姚宗仁祖父的染玉法及其感慨之言。原文的前段意思是这样的，宫廷旧藏有一只白玉双童耳杯，乾隆拿到手上抚摩，措手不滑，表面上浮着一层像干了的稠粥一样的东西，并不是从玉肌内生出的，不似汉代器物，便疑窦萌生，犹豫不定。便命内廷玉工姚宗仁来鉴定，他嘻地笑出声来说是他祖父制作的，因世世代代磨玉，所以它能识别出来。

民国以前，凡是人为烤煮染上去的颜色，我们都称为老提油。凡是老提油的玉器，现在见到的玉质都不好。70年代后期，港台经济繁荣，刮起古玉收藏之风，刺激大陆制玉业不失时机地参与制造伪古玉的行列。用一些带石皮，杂色，石质较软的低档玉料，还有一些石英类材质，急功近利，不择手段，使用化学药剂，烧染玉器做仿古玉器而获利。

刚淘到的生坑玉，一般都是水沁土咬的锈迹斑斑，大家都是如何清理后再上手盘玩的？

谢谢你的邀请。首先，胜坑玉的来源是否合法，决定了是否收藏这块玉。这可能是目前中国难以逾越的障碍。在海外，不存在这个问题，所以有机会收集到很多高古玉，其中必然会有一些生坑玉。是否该入坑玩养古玉，你有过经验教训，在此与玉友分享。在现在的条件下，你应该先把生坑玉拍照存档，然后再进行下一步的加工，因为一旦开始清洗把玩，品相变化是不可逆的。