二者并存，是高古玉出现玻璃光的先决条件。有玻璃光的古玉器，给人的感觉是压手。战国玉器中显示有玻璃光的较前明显增多，与汉玉不相上下。带有明显的玻璃光泽的高古玉，有一部分经过盘玩，玻璃光转为亚光。凡是玻璃光明显的，玉质致密度一定很高，与差不多同等大小的玉件相比，感觉明显压手。
汉代玉器玻璃光是怎样形成的？
汉代是中国历史上国力强盛、疆域辽阔、经济繁荣的时代。在学术与文艺方面上承先秦，不同地区的文化兼收并蓄，并开时代之新风，创造出举世瞩目的、对中华传统文化的发展产生巨大影响的汉代文明。所以说,汉代是一个继往开来的时代，汉代玉器则代表了这个时代的精神。汉代虽然承继了秦代封建制中央集权的体制，但在文化艺术方面，却更多地吸收了自由奔放、狂放不羁的楚文化传统。
在制玉工艺、内容和形式上，汉代是在继承战国时代玉器传统特色的基础上发展起来的，但在艺术风格上则更多地吸收了楚文化玉器的清逸脱俗、自由浪漫的特色，进而融合成汉代玉器所特有的雄浑豪放、气势磅礴而又不拘一格的艺术风格，使中国古代玉器达到白红山、良渚文化，商周及战国以来的第三个高峰。汉代制玉，从总体而言，构思活跃，不拘于形，重在表现动感，雕刻技法娴熟，不仅可以砣出粗而且直的阴线(底子呈U形，而刀刻阴线则比较细，底为V形)， 而且还可以将多种刀法紧密结合，相辅相承。
而汉代玉器表现出来的玻璃光，跟汉代玉工孜孜不倦、锲而不舍的严谨态度是密不可分的。汉代玉器抛光技术承袭了战国抛光工艺，抛光工具可能是砂轮和皮轮，常将平面处理成圆弧面，且其地子处理，平滑如镜、整齐划一， 而且抛光打磨技术丝毫不逊战国，生坑玻璃光刚劲而内敛，不像明代玉器刺眼，即使后来的“乾隆工”在抛光方面也有不及。
战国玉器打磨技术堪称一绝，许多玉器的抛光度能达到玻璃光，您认为呢？
战国时期玉器琢磨抛光技术较前朝有较大的发展。大部分战国玉质量也都比较好，致密细腻。二者并存，是高古玉出现玻璃光的先决条件。战国玉器中显示有玻璃光的较前明显增多，与汉玉不相上下。玻璃光是古玩行家用来形容古玉器表面光泽明亮，尤如玻璃反光。这有别于一些古玉色泽柔和温润的亚光，视觉观感不同。这种意义上的玻璃光，不应与抛光好的现代和田玉器甚至翡翠的亮光等同。
有玻璃光的古玉器，给人的感觉是压手。凡是玻璃光明显的，玉质致密度一定很高，与差不多同等大小的玉件相比，感觉明显压手。当然，这只是经验之谈，需要上手无数件古玉，细心品味，方可察觉其不同。带有明显的玻璃光泽的高古玉，有一部分经过盘玩，玻璃光转为亚光。玻璃光高冷的感觉，转为亚光的柔和温润。而二者孰优孰劣，则见仁见智。
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