当时活越于乾隆年间的一批浙东“西泠印派”治印家们和稍后的“皖派”名师们均开始治钮篆刻软石印章了。虽说清代的玉器出品除皇家的造办处和内廷如意馆外,民间的琢玉作坊也遍布全国各地,多为苏州、两淮(杨州)、杭州、江宁、淮关、长芦、九江、凤阳等;由为“苏作”名师荟萃,技术全面,工艺精湛。苏州作坊除要完成自己的承办或加工业务外、还要向在京的造办处、如意馆“劳务派遣”名工巧匠,承担皇室大型玉器的琢制任务。
以上官办、民营机构制作的玉器极为可观,主要品种有:器皿陈设类、装饰佩戴类、文玩用具类、礼器册宝类等,其中“文玩类”就包括印章。清代早中期,国力强盛,版图辽阔。质地优良的和阗玉、叶尔羌玉沿着古丝绸之路畅通无阻、源源不断地输入内地。据载,仅从乾隆二十五年至嘉庆十七年,清代宫廷所收新疆贡玉就达20多万斤,年均5千多斤。
再加上一些特殊需要的采办和民间大量的走私,每年输入内地的玉料远远不止这个数目,充足的玉料为清代玉器走向鼎盛奠定了必要的物质基础。综上所述,要问“清代中期和田玉印章值钱吗?”回答是:当然!因为一是材质、二是治钮、三是印文等特征必须到代,也就是说能证明是“清中期”的东西。即便是当时玉作坊承制文人墨客“来料加工”的一枚(方)“和田青玉方形兽钮”闲章、私印,现今艺术市场流通也在万元以上。
有人说玩古玉太难了,要掌握的知识太多,有没有简单的鉴定办法?
一般汉代以前的玉器为"古玉"。一,水渍在地质及大气条件较为稳定的情况下,埋藏地下常常有微细的潜流,涓涓不息、常年流动,浸润、侵蚀着玉的表面,形成流动状的、深深浅浅的水渍。二,织物纤维痕不少古玉直接放置在人体上,或者包裹于织物中。在一定的温湿度和压力下,纤维及颜料脱落,牢牢地黏附于器物的表面。因此,在显微镜下,甚至肉眼也能看见红、蓝、绿等颜色的织物纤维,经纬分明。
三,植物根茎印痕某些植物根茎有无孔不入的特性,植物蛋白新陈代谢而分解的酸性物质可以对器物的表面造成侵蚀,所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。四,缝隙孔洞碎石地表有大量的二氧化硅类和碳酸钙类矿物存在,它们可以以液态或者以固态的砾石形式存在并运动着,在空隙里聚集、硅结、板结,坚韧无比,即使是随水流进入空隙里的一块小石子也难以剔出。
五,碳化痕古人有“灸玉”习俗,烧过的玉器有生物碳的附着渗入,呈点、面分布,往往很深入,无法消去。六,昆虫虫卵残体多在古玉的缝隙中。七,钻痕钻具出现以来,钻头基本是圆锥或菱形形状。由于是人力,所以压力小、钻速慢、非匀速、进尺慢,钻痕表现为往复、相对平行的运动态势,出现不甚均匀的旋纹。而现代螺旋纹钻具因高速、匀速旋转则不会出现平行的钻痕。
新石器时代以石治石时期,其钻痕与古代使用金属钻具的钻痕,有相似特征。八,驱邪矿物残留自然界的一些矿物有杀菌、驱虫、防腐的作用,古人以为它们有驱妖辟邪的功效,将它们置于墓葬和居所里。因此,有一些古玉被赤铁矿、朱砂、雄黄等矿物粉末包裹或浸染,通过放大镜甚至肉眼就可以看到器物表面或缝隙中残留的矿物颗粒,在水化合以及弱酸作用下,致色离子由表及里渐进、深入地渗入玉器内部,颜色绚烂夺目。
考古发现,距今两万年前的山顶洞人就将大量的赤铁矿粉末撒在山洞中,也因审美的需要,将石灰岩制成的珠子染成红色。我国战国和汉代的大型墓葬中,经常有大量的朱砂以及被朱砂染得鲜红的玉器,如越王墓。总之,鉴定和评估古玉,既需要细微观察,也要全面分析;既要抓住微观,更要把握本质和整体的真实性,切忌以偏概全,放大或忽略局部。
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